田昌政類比音響有限公司: 唱盤: 淺談唱盤的「抗震」設計

唱盤中的抗震設計主要是針對「回授」部份的處理。「回授」，為什麼會很重要?

LP唱盤中的回授，主要是指喇叭發出的聲音（震動）傳達到唱盤上，震動換伴隨著唱頭讀取的訊號在回到擴大機上，這種震動的污染就是LP中的回授。
舉個簡單的例子：假設喇叭播放著A訊號，傳到LP唱盤上，唱頭正在讀取的B訊號可能就被喇叭播放著A訊號污染了，這個B+A訊號反應到喇叭上就是一連串不清晰的訊號。

回授的控制：
1980's
早在1980's, 回授的問題就開始反應在唱盤設計上:
1.Linn, Sota, AR, Goldmund.....=> 彈簧避震設計
2.日本一般市售平價唱盤........=> 橡膠軟墊及彈簧設計
3.Micro, Luxman.......................=> 超重質量（硬碰硬的設計）
4.Roksan.....................................=> 工業用震動控制器

1990's
1.BASIS .............=> 抑震阻泥槽
2.SME ................=> 懸吊阻泥槽
3.VPI .................=> 氣浮避震柱
4.Micro ..............=> 氣浮墊
5.Rockport ........=> 氣浮座
6.Roksan ...........=> 新一代工業用震動控制器
7.Imedea ...........=> 複合避震材料

2000's
Roksan ..............=> 懸吊式避震器及導震系統

(以上僅列出我所知道的部分，如有不正確，請指正，謝謝！)

基本上大部分的唱盤設計師對震動（回授）的看法，都是用防止（或抑制）的角度切入，所以九成九的LP唱盤設計都不會超出彈簧，阻泥槽...等等。這些東西當然有效，只是代價卻相當高。通常設計出來的產品不是又大又重，不然就是軟軟的。

唱盤為什麼會設計成又大又重，要不然就是軟軟的？其實這樣的震動方式模型設計，是採取比較原始的概念。9成設計師都相信彈簧，阻泥槽等可以完全阻隔震動「回授」，事實上，在實驗室中真的可以完全阻隔。但反應在現實上，卻困難重重。為什麼呢？很簡單：能量不滅定律！

講到這個就要說到921地震。當時很多大樓倒塌，不是因為建築物不穩固或偷工減料，問題是在於對地震的能量不能釋放。硬碰硬（建築物的剛性碰上強大的地震波）的下場。

反觀目前唱盤的設計，目前SME、BASIS、AVID、及Versa Dynamics 使用軟性阻泥抵消型系統。Rockport、VPI採用空氣墊系統。Clearaudio、imedea則採用復合材料。

由上可知，只有SME、BASIS、AVID、及Versa Dynamics提到對能量的消除。這個理論係源自汽車避震器的概念。不過這樣的理論必須唱盤本身具有相當高的質量，加上避震器才會有效（這就是為什麼SME、BASIS、AVID的外觀會如此巨大的原因）。

可是…這個避震系統反應在唱頭拾取訊號中是不是同樣有效勒？我想大概有9成的效果。為什麼說只有9成呢？

再舉個例子：如果各位家裡有Symposium的墊材（Symposium是復合材料避震），把它拿去墊BASIS或SME或AVID，你會發現很多樂器的膛音出現了，細節變多、背景變黑、音場也更深。

這說明兩件事：
1、Symposuim有效。
2、你的唱盤對回授（震動）還是沒有隔絕。

舉例說明幾個有效的避震結構：

1、硬碰硬＋橡膠墊＋小彈簧（日本唱盤的標準配備）：
基本上這種避震結構大概只能阻隔某個頻段，或對大的震動的消除，一般便宜的唱盤大概都是這種做法。比較特別的是，1970's日本重盤開始採用後，即成所有日本唱盤的標準配備。

2、彈簧（多用於軟盤上）：
彈簧一般使用在軟盤上，不過有的硬盤也會使用。彈簧的主要效果在隔除震動，簡單的說，因為彈簧是柔軟的，可以吸收外部的震動，然而，彈簧本身卻是鋼條去折的，所以會有接觸介質傳遞的震動，因此效果有限。舉軟盤至尊Linn來說，如果音響架不好，保證聲音糊到不行，聽起來一定拖泥帶水。所以軟盤使用者，切記音響架一定要好！

3、阻泥槽（目前最有效的方法之一）：
阻泥槽約在1980's出現，最早使用的公司是英國Transcriptors (即Michlle的前身)。這個東西基本上要混合彈簧才有效，因為阻泥一般都是膏狀的，而膏狀的東西不太可能有太大的承載力，但混合彈簧的快速吸收震動，跟阻泥延遲（削弱震動）的結合，大概是目前最有效的方法之一，BASIS就是最成功的例子！

4、複合材料：
此觀念用在唱盤上是在1990's，由Immedia（前SOTA）的設計師提出的（他在Sota時期就已經提出類似概念的雛形）。複合材料，基本上利用不同傳導係數的物質來產生消除震動的方式，這是一個突破當代觀念的想法。為什麼說是突破性的產品？因為他設計的唱盤不再是軟的（沒有阻泥槽），而是完全堅固。對音響迷來說，Hi-End A榜唱盤不再是個複雜又難以調整的東西，就我所知的Immedia RPM1（4層混合）及RPM 2（8層）唱盤，最出名的就是他的復合多層轉盤，那個黏貼技術跟精密度，可說是這類型產品的鼻祖。

5、空氣避震：
空氣避震的概念可以分成兩種，一種是「主動式」，另一種是「被動式」。

「主動式」：
就是空氣墊，需要利用pump（幫浦）加壓空氣的，目前工業界常用的工具（晶元加工業或固定超精密儀器用的）。簡單的說，就是就是幫你加塊空氣墊（空氣對震動的傳導很差，因為空氣不是很密的介質，相對於固體跟液體）。

「被動式」
基本上跟彈簧的工作方式相同，只是它延展的材料是橡膠而不是金屬。橡膠的彈性係數是可控制的，而且體積小，所以用的公司很多，不過用久了會有氣密性的問題。早自1980's Luxman、JC Verdier等，皆採用此方式。直到1990's才有公司認真研發這類產品，如紐西蘭的AURA及美國的VPI。

在台灣有很多發燒級的前輩都用過一種便宜的方法，就是在唱盤底下墊腳踏車內胎，或是網球（此法真的可以試，便宜又有效）。

6、避震垂（最新且證實對細微震動有效的概念）：
這個對大家來說應該不陌生，台北101上就有一個很大的避震垂（聽說價值好幾億）。為什麼會有這類東西出現？？因為震動的能量太大了，用平常的方法根本不能保持剛性又有好的避震（軟性材質），簡單說，就是當震動來的時後，建築物能保有它的剛性，而用避震垂來吸收外來的震動，這個想法是釋放震動的能量。這個概念發展到唱盤上，就是英國Roksan的唱盤跟唱臂。Roksan的設計概念主要是以消除及釋放震動的能量為出發點。

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